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時隔二十余年再辦“潘鶴藝術研討會”

時間:2018-12-30 作者:— 貴州朋和文化雕塑 閱讀:131 來源:www.ysefbf.live

  

  “發時代之聲·鑄民族之魂——潘鶴藝術研討會”日前在廣州美術學院美術館學術報告廳舉辦,來自省內外的美術家、評論家殷雙喜、梁江、梁明誠、黎明、王永、梁少鋒、俞暢、陳克、楊小彥、馮原、鞏冰等出席了研討會。中國雕塑學會副會長殷雙喜:他幾乎每一件作品都很經典“潘老先生來了!”滿座的學術報告廳中,到場的人們的目光逐漸轉移到了門口,突然全部來客起立,迎接這位現年94歲的雕塑大家潘鶴,這也許是目前廣東美術界對藝術家致以“最統一”“最肅穆”的一次敬意。

  在日前舉辦的“發時代之聲·鑄民族之魂——潘鶴藝術研討會”上,廣州美術學院院長李勁堃表示:“以往廣州美術學院對潘鶴先生的研究嚴重不足,學院有責任。”專程從北京來的中國雕塑學會副會長殷雙喜稱:“潘鶴先生作為藝術個體洞察到了社會發展變化所需的藝術品,因此,他幾乎每一件作品都很經典。”

  其間,潘鶴先生在家人的陪同下,出席了活動并參與了《當代嶺南文化名家:潘鶴》一書的首發式。

  值得一提的是,專門圍繞潘鶴藝術而開設的研討會,上一次還是在二十多年前,1997年,相關部門為其建立“廣東美術館潘鶴雕塑園”時,所舉辦的“潘鶴藝術研討會”,兩個研討會相隔二十余年。

  李勁堃在研討會現場表示,以往廣州美術學院對潘鶴先生的研究嚴重不足,下的功夫不夠,甚至說對如此重要的藝術家還沒開始系統的研究,學校有責任。他透露,“接下來,廣州美院會首先著重對王肇民先生、胡一川先生以及潘鶴先生進行深入研究。對此,希望學院雕塑系安排專業的團隊配合學院一起進行專業的研究,因為潘鶴先生是目前廣州美術學院最值得研究的一位雕塑家。”

  而廣州美院中國近現代美術研究所所長梁江認為,目前廣東雕塑界在理論研究方面,仍然停留在起步階段。

  在全國雕塑界,廣東走在前列

時隔二十余年再辦“潘鶴藝術研討會”

《艱苦歲月》

  出生于1925年的潘鶴,是廣州美術學院終身教授,代表作有《艱苦歲月》《開荒牛》等家喻戶曉的作品。在70多年的藝術生涯中,潘鶴先生創作了100多座大型戶外雕塑,分布在國內外68個城市,60多件中型雕塑也被國家級美術館及博物館收藏,屢獲國家級最高獎項。

  著名雕塑家錢紹武先生曾評價,潘鶴的雕塑藝術具有完美精到的雕塑技巧,生動而精巧的雕塑語言,是一種把古代雕塑與洋雕塑轉化為生動形象的現代雕塑。

時隔二十余年再辦“潘鶴藝術研討會”

《開荒牛》

  中國美術館館長吳為山前不久在接受收藏周刊記者采訪談到廣東雕塑時表示,廣東出現了一大批的有名雕塑,比如潘鶴先生的《解放紀念碑》《珠海漁女》《開荒牛》等。可以講,廣東的雕塑與時代是同步的,在全國的雕塑界,廣東也是走在前列。

時隔二十余年再辦“潘鶴藝術研討會”

《珠海漁女》

       20世紀的中國現代雕塑發展史是一部幾乎從零開始的雕塑史。潘鶴從少年開始,憑著與生俱來的藝術資質,獨立地去學習摸索,自主地去發展藝術才能,因此他的藝術個性,得以充分地舒展,并且在雕塑藝術形式的發展上引領著時尚與潮流。

  少年時的潘鶴在吸收技藝的同時,偉大文藝家的人格與偉大作品的歷史性、人民性注入了他的心靈,成為了他藝術追求的起點,形成了他的藝術審美核心。對真善美的崇拜,對崇高、博大的向往,對正義的追求,對民族社會的責任,在他心中培養成一種高遠的精神境界。

  雕塑家梁明誠曾如此評價潘鶴:我們找不到另一個雕塑家,在他一生的作品中,像潘鶴教授那樣對20世紀的中國歷史作了如此真誠而強烈、全面而深刻的表現。我們也找不到另一個雕塑家,像潘鶴教授那樣,對本世紀的雕塑事業作出了全方位的貢獻。

  梁江評價潘鶴的作品說,潘鶴有強烈的社會責任感,為時代代言,發時代之聲,所以他的雕塑大都是紀念碑式的,一百多件雕塑,落在60多個城市,跟城市的環境融為一體,成為不同城市的形象標識,成為一個城市的精神符號。

  廣東籍藝術家在中國現代雕塑史上起了奠基作用,被譽為中國現代雕塑先驅的李金發便是最具代表性典型人物。梁江認為,從李金發到潘鶴的藝術軌跡,有一定的連續邏輯。深入研究嶺南與中國現代雕塑的關聯,梳理好百年廣東的藝術史料,便能歸納出可信的“嶺南系”現代雕塑藝術史。

  殷雙喜說:“藝術家不僅要與時俱進,有時候還要走在時代的前沿。”他認為,潘鶴先生作為藝術個體洞察到了社會發展變化所需的藝術品,因此,他幾乎每一件作品都很經典。而且不少作品都成為了不同城市的標志性雕塑。一個雕塑家一生能在一個城市留下一座雕塑,就足以讓這座城市的人民對他銘記于心,潘鶴在廣州、深圳、珠海等多個大城市都有自己的代表作品,這是十分難得的。

  他的作品技巧很寫實 但他是一位浪漫的人

  跟潘鶴先生的采訪工作,前后整整10年了。2008年,記者還是美院的學生,因課題研究,需約見潘鶴老師,并到其工作室進行拍攝和訪談。對于這樣一位大家,約訪并沒有多少信心,但讓記者意外的是,他不但沒有任何推托,更是欣然答應。

  訪談當日,與同學約定在美院門口集合后再到其家中再另行前往工作室,然而,距離約定時間還差約莫20分鐘時,潘鶴先生拄著拐杖,正裝打扮,步履蹣跚地走著,似乎一副要出席高端場合的氣派。記者走過去,正擔心他是否忘記約定,他的回答卻讓記者受寵若驚,“不是說要到我工作室拍攝?我提前一點走過去。”

  后來記者跟他說這事,他義正詞嚴地說:“自己從不擺架子,我也從不喜歡跟擺架子的人一起。只要對方尊重我,都一視同仁。”

  他很純樸,沒任何架子;他的作品技巧很寫實,但他是一位浪漫的人。

  哪怕他出生在動亂的年代,經歷了無數次的艱難險阻,但始終伴隨潘鶴的是詩意的心與浪漫的情懷,無論面對愛情,還是藝術,還是重建學院雕塑系,浪漫主義的潘鶴始終能化險為夷,用詩意的情懷面對現實的種種不順。

  哪怕這兩年因為年老,他的言語有點受限,但當日的研討會,他笑臉迎人,一副樂觀積極的臉孔始終告訴大家,他一直沒變,他的心沒變。

  他曾寫下日記道:“在泥像上可以看到我心境之變遷,它就是我的詩,是我在自傳!”在廣州雕塑界里作為貴州雕塑文化學習內容里我們以虛心的態度介紹各地雕塑藝術。

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